Psicología

Centro MENADEL PSICOLOGÍA Clínica y Tradicional

Psicoterapia Clínica cognitivo-conductual (una revisión vital, herramientas para el cambio y ayuda en la toma de consciencia de los mecanismos de nuestro ego) y Tradicional (una aproximación a la Espiritualidad desde una concepción de la psicología que contempla al ser humano en su visión ternaria Tradicional: cuerpo, alma y Espíritu).

“La psicología tradicional y sagrada da por establecido que la vida es un medio hacia un fin más allá de sí misma, no que haya de ser vivida a toda costa. La psicología tradicional no se basa en la observación; es una ciencia de la experiencia subjetiva. Su verdad no es del tipo susceptible de demostración estadística; es una verdad que solo puede ser verificada por el contemplativo experto. En otras palabras, su verdad solo puede ser verificada por aquellos que adoptan el procedimiento prescrito por sus proponedores, y que se llama una ‘Vía’.” (Ananda K Coomaraswamy)

La Psicoterapia es un proceso de superación que, a través de la observación, análisis, control y transformación del pensamiento y modificación de hábitos de conducta te ayudará a vencer:

Depresión / Melancolía
Neurosis - Estrés
Ansiedad / Angustia
Miedos / Fobias
Adicciones / Dependencias (Drogas, Juego, Sexo...)
Obsesiones Problemas Familiares y de Pareja e Hijos
Trastornos de Personalidad...

La Psicología no trata únicamente patologías. ¿Qué sentido tiene mi vida?: el Autoconocimiento, el desarrollo interior es una necesidad de interés creciente en una sociedad de prisas, consumo compulsivo, incertidumbre, soledad y vacío. Conocerte a Ti mismo como clave para encontrar la verdadera felicidad.

Estudio de las estructuras subyacentes de Personalidad
Técnicas de Relajación
Visualización Creativa
Concentración
Cambio de Hábitos
Desbloqueo Emocional
Exploración de la Consciencia

Desde la Psicología Cognitivo-Conductual hasta la Psicología Tradicional, adaptándonos a la naturaleza, necesidades y condiciones de nuestros pacientes desde 1992.

miércoles, 2 de agosto de 2023

The Story of Atlantis in Plato


Dear Classical Wisdom Readers,

One of the most famous myths from the ancient world, the story of Atlantis has captured the imagination for literally thousands of years… and yet, its meaning, its veracity and its historical context are still up for discussion.

So, we’re going to do just that.

Next week, on August 9th at Noon EST, we’ll be holding our Members Roundtable Discussion on the topic… and to get you enthusiastically prepared, Benjamin B. Olshin (who will be leading the conversation), has helpfully provided some notes, as well as two originals texts to read.

Enjoy this excellent introduction to a topic that continues to enthrall… below.

All the best,

Anya Leonard
Founder and Director

Classical Wisdom and Classical Wisdom Kids


The Story of Atlantis in Plato: Some Notes

Benjamin B. Olshin1

A Question of Identity

The land of Atlantis is not lost; it is simply missing. The land may or may not have existed in reality, but it exists in text, and so perhaps it has not been sought in the proper way. Atlantis certainly is there, at least in Plato’s narrative, and a careful look at his words may help in understanding the nature of this strange land, and the "Atlantean idea".

We also should look at Plato’s tale not as modern readers might wish to do — hoping to find a simple piece of engaging piece of fiction — but rather open to encountering a perhaps purposefully opaque and ambiguous narrative. 

Of course, few subjects have generated as much idle and ill-informed historical musing and fantastic archaeological speculation as Plato’s tale. The literature concerning the story is massive, with commentators placing Plato’s mysterious continent everywhere from Antarctica to the Mediterranean. 

Modern speculations concerning Atlantis began with Ignatius Donnelly’s 1882 book entitled Atlantis: The Antediluvian World, which has seen numerous reprints following its nineteenth-century debut.  Bizarre musing by the Theosophists followed, with W. Scott-Eliot’s 1925 book, The Story of Atlantis and the Lost Continent of Lemuria. Since then, dozens of books have appeared on the subject.

In both popular and academic literature, many authors have used Plato’s text primarily as a launching point for speculative — and actual — archaeological investigations in various locales around the world, from Bimini to Bolivia to Antarctica. Even more serious studies of Plato’s text also have led to a similar obsession to “place” Plato’s account somewhere in actual geographical terms. Yet these analyses have usually led to reading into the text what simply is not there.

As one author has put it, “Plato’s story of Atlantis takes on the characteristics of a Rorschach test, with readers encountering whatever they were hoping to find.”

Rather sober investigation by classicists and archaeologists has focused on the Mediterranean, with a number of scholars arguing that in his Atlantis narrative, Plato was referring to Minoan Crete. The island of Thera (Santorini), some 120 kilometers from Crete, suffered a volcanic eruption in the fifteenth century B.C.E., and this has led to a conjecture that the decline of Minoan culture was a direct result. Further, it is argued, Plato had this information somehow, and went on to “mythologize” it in the form of the Atlantis account.

Another argument is that Plato was referring to an area of what is now modern Turkey, while a study by a geophysicist posits the idea that Plato and even earlier authors were discussing an area in what is today Andalusia.

But all of these interpretations are speculative readings of the text, and in making speculations, what the text actually says is — if not ignored — often gently set aside. This is unfair to the account we find in Plato, which is, in short, the origin of all other ruminations on Atlantis. As one commentator says2, the: 

Thera proponents must face a battery of discrepancies between the Platonic account and the allegedly ‘real events” at Thera: Plato’s island was of huge dimensions... outside the Pillars of Heracles in the Atlantic Ocean; it and its city were fully ten times larger than any possible dimension at either Knossos or Thera... [and in Plato’s account] the Atlantic isle was totally submerged forever, whereas Thera, or at least half of it, and all of Crete, remain.

Only a few scholars — such as Diskin Clay, Christopher Gill, and Harold Tarrant — have tackled Plato’s account directly, and they have provided excellent insights into the context and content of the text itself.

But the question remains: How should we understand Plato's peculiar story?


Classical Wisdom Members, please continue for a review of the texts as well as the important extracts from both Plato’s Timaeus and Plato’s Critias, below.  

Also make sure you have registered for this event in advance. Once you have signed up, you will receive the Zoom link to join on August 9th at NOON EST. You can also do so at the end of this email. 

Not a member? Make sure to subscribe to join this in depth Roundtable discussion on the Mystery of Atlantis.

Headed by Benjamin B. Olshin, former Professor of Philosophy, the History and Philosophy of Science and Technology, and Design at the University of the Arts in Philadelphia, we’ll ask: what did this myth mean in the ancient world versus now? How important is the context to understanding this myth? Could it be true…and is that the correct question? 

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De vuelta de vacaciones


Unas reflexiones de vuelta de vacaciones y un anuncio de lo que va a ser el mes de agosto. Porque no paramos. Ni aquí ni en Reencuentros, ni en Telegram. Los que dicen que no me encuentran, que indaguen quién les ha dejado sin poder verme. Los agentes del mal intentan suplantarse u opacificarte. No dejes de buscar la verdad entre tanta farsa y apariencia. Yo no he parado de moverme con la que se avecina...

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Evola merch


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Evola T-shirts have been available for some time from several suppliers, including the online marketplace Redbubble in the US, who also sell mugs against the modern world, and Motpol in Sweden. Now Evola busts are also on sale. There are currently two suppliers. ProperCrafts in Romania will sell you a bust (see photo) made in a special eco-friendly plastic, in varying heights and colors. Heretic Camp in Ukraine will sell you an enameled plaster bust. ProperCrafts seems to be a commercial venture, and can also sell you busts of Mussolini, Julius Caesar, Boris Johnson, and Joe Biden. Heretic Camp specializes in Black Metal Music tracks, and busts are a sideline. It seems to be connected to the Azov Brigade.

My thanks to AK for pointing me to ProperCrafts.

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martes, 1 de agosto de 2023

Sri Nisargadatta Maharaj - Vida y mensaje


Hablar de la personalidad y biografía de Nisargadatta, teniendo en cuenta las palabras que nos legó en sus charlas con los numerosos visitantes que buscaban su presencia, sería una especie de contradicción en cuanto a lo que él mismo quiso transmitir repetidamente. «Yo soy innacido», solía decir. Sin embargo, si tenemos que enmarcarlo como un cuerpo que vivió en este planeta durante un período de tiempo de la historia, hemos de decir que nació en Bombay en marzo de 1897, con el nombre de Maruti Shivrampant Kampli, y murió a los 84 años de edad, el 8 de septiembre de 1981. Desde su adolescencia tuvo una vida sencilla...

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Verdi: La traviata / Act 1 - Sempre libera
Nadine Sierra & Paolo Fanale & Orchestra Sinfonica Nazio

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La VII Promoción de la JOBA celebrará su encuentro de Septiembre con un programa centrado en el barroco italiano


El sábado 9 de septiembre, a partir de las 19:00 horas, se celebrará el concierto del segundo encuentro de la VII promoción de la Joven Orquesta Barroca de Andalucía. Tendrá lugar en el Auditorio Edgar Neville de la Diputación de Málaga, que interpretará un programa centrado en el barroco italiano.

La VII Promoción de la JOBA contará en esta cita con la batuta del músico austriaco de origen japonés Hiro Kurosaki y con el maestro Salvador Vázquez como director artístico.

El programa del Encuentro de Septiembre comenzará con el Concerto Grosso in F minor de Alessandro Scarlatti, un compositor y clavecinista italiano del período barroco, considerado uno de los representantes más importantes de la escuela napolitana. La obra consta de tres movimientos y fue publicada por primera vez en 1740, aunque se cree que fue escrita en 1725 o antes.

Tras ella seguirá otra pieza del mismo autor, la Sinfonia di concerto grosso no.12 in C minor, una pieza compuesta en junio de 1715, el mismo año en que el autor compuso su ópera más exitosa, Tigrane. La lista de obras de Alessandro Scarlatti es inmensa y muy desconocida para el gran público, incluyendo más de cien óperas, ochocientas cantatas, serenatas para voces e instrumentos, madrigales, oratorios, motetes y misas. En los géneros de la música instrumental compuso sinfonías, concerti grossi, sonatas para diversos instrumentos y piezas para órgano y clavecín.

Irá seguida de una obra de su hijo, Doménico Scarlatti, el Concerto Grosso no. 6 in D major. Doménico comenzó sus estudios en Nápoles junto a su padre para afincase más tarde en España, donde compuso casi todas sus sonatas para clavicémbalo, por las que es universalmente reconocido.

La actividad creativa de Doménico Scarlatti en España significó uno de los momentos culminantes de nuestra historia musical, influyendo decisivamente en varias generaciones de compositores españoles. Prolífico compositor, abordó con igual acierto diferentes géneros vocales e instrumentales, pero sobre todo marcó un hito en la génesis de la sonata bipartita monotemática, precursora de la sonata clásica.

La JOBA interpretará seguidamente dos piezas de Antonio Vivaldi, comenzando con La Sena festeggiante RV693 (El Sena en fiestas), una serenata de gran refinamiento concebida como una pequeña ópera.

La música fue compuesta por Antonio Vivaldi según un libreto de Domenico Lalli y el tema principal es un elogio de Francia y su monarquía. La obra fue dedicada al rey de Francia Luis XV y se interpretó por primera vez posiblemente el año 1726 en Venecia.

Irá seguida de otra pieza de Vivaldi, la Sonata a quatro al Santo Sepolcro, RV130. Dada la procedencia del manuscrito sin fecha de Vivaldi en Turín, se considera que pudo haber sido escrito para una capilla construida en 1491 por el monje franciscano Bernardo Calmì cerca de Varallo.

Esta capilla es una réplica a escala de la Iglesia del Santo Sepulcro en Jerusalén que se encuentra en el lugar donde se cree que Cristo fue sepultado. La sinfonía está redactada en un lenguaje armónico altamente cromático que trata de representar el dolor y el sufrimiento de Cristo

Como colofón del programa del Encuentro de septiembre, la JOBA interpretará el Concierto Op. 7 no. 2 en Sib mayor de Pietro Locatelli. Esta obra de gran refinamiento en cinco movimientos fue creada por el violinista y compositor italiano en 1741.

Locatelli fue uno de los principales virtuosos del violín de su época y sus composiciones fueron esencialmente instrumentales, quedando patente en sus obras el virtuosismo de su técnica violinística.

Educado en Viena, Hiro Kurosaki empezó muy joven su carrera como solista de violín moderno tras ganar premios en concursos internacionales. Sin embargo pronto su interés por los instrumentos antiguos y la interpretación historticista le llevó a colaborar con los más influyentes artistas de la Música antigua. Como solista y concertino de prestigiosos grupos como London Barroque, Clemencic Consort o Les Arts Florissants le llevó a participar en importantes conciertos y festivales alrededor del mundo. Además de su aclamado álbum de sonatas de Haendel con William Christie (Virgin), presentó junto con su fortepianista Linda Nicholson los integrales de sonatas de Mozart (Erato) y de Beethoven (Accent), las primeras grabaciones mundiales con instrumentos de época.

Las entradas numeradas se pueden adquirir en la web www.mientrada.net y en la taquilla del Auditorio Edgar Neville desde una hora antes del concierto. El precio es de 5 euros.

Colabora Fundación “la Caixa” y el Centro Cultural La Térmica.

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La OFM interpretará un concierto extraordinario en Marbella con el maestro José María Moreno en el pódium


La Orquesta Filarmónica de Málaga comenzará septiembre interpretando un programa extraordinario al aire libre en el Auditorio Parque de la Constitución de Marbella, que tendrá lugar el sábado 9 a partir de las 21.00 horas.

El director titular y artístico de la OFM, José María Moreno, subirá al pódium para dirigir un programa dedicado a obras de Ludwig Van Beethoven y Piotr Ilich Tchaikovsky, que contará con la actuación solista del destacado violinista alemán Linus Roth.

Este programa extraordinario arrancará su primera parte con la Obertura recogida en Egmont, Op. 84, un conjunto de diez piezas de música incidental compuestas por Ludwig van Beethoven para la representación de la tragedia del mismo nombre escrita por Johann Wolfgang von Goethe en 1788.

Esta obertura es la pieza más conocida de todas las incluidas en la obra y forma parte del repertorio sinfónico habitual. Beethoven la compuso entre octubre de 1809 y junio de 1810, y fue estrenada en Viena el 15 de junio de 1810.

La obra fue muy elogiada tras su estreno por el propio Goethe, que manifestó públicamente su admiración por la genialidad de Beethoven, que representa en esta obra el sufrimiento de un pueblo ante la opresión.

Después seguirá el célebre Concierto para violín y orquesta en Re mayor, Op. 35 de Piotr Ilich Tchaikovsky, en el que intervendrá como violín solista el alemán Linus Roth. Esta pieza de la época romántica se ha convertido en uno de los conciertos para violín más populares y está considerado como uno de los más difíciles para ese instrumento.

El compositor inició su escritura el año 1878 en la localidad suiza de Clarens, donde se había retirado después de su fracasado matrimonio con Antonina Miliukova. Su admiración por la Sinfonía Española de Édouard Lalo, le llevó a plantearse su composición animado también por el violinista Iosif Kotek, que le asistió en el tratamiento de algunas cuestiones técnicas.

El concierto destaca musicalmente por su riqueza formal, melódica, armónica y orquestal, que despliega en su desarrollo una gran diversidad de emociones, además de por su gran exigencia técnica, que supone todo un reto para el interprete del violín.

La segunda parte del concierto estará dedicada íntegramente a la Sinfonía nº 7 en La mayor, op. 92 de Ludwig Van Beethoven, cuya partitura está dedicada al conde Moritz von Fries.

La composición de esta pieza se desarrolló desde septiembre de 1811 hasta abril de 1812, en un periodo en el que el compositor, de 41 años, estaba cuidando su salud en un balneario en la ciudad bohemia de Teplice como tratamiento para su creciente sordera.

El estreno se celebró el 8 de diciembre de 1813 en la Universidad de Viena,​ durante un concierto benéfico para los soldados heridos en la batalla de Hanau, dirigido por el propio Beethoven e interpretado por una orquesta repleta de músicos ilustres del momento. La pieza fue muy bien acogida por el público y la crítica del momento y el Allegretto tuvo que ser repetido el día del estreno.

El director titular y artístico de la OFM, José María Moreno, está considerado como uno de los directores españoles más apasionado, enérgico y versátil de su generación. Ha dirigido orquestas como las Sinfónicas de Berlín, Brandemburgo y Augsburgo (Alemania), la Filarmónica de Karelia (Rusia), Sinfónica Nacional (Colombia), Filarmonia Veneta (Italia), la Sinfónica de Pori (Finlandia), do Norte y do Patrimonio (Portugal), Filarmónicas de Szczecin y Lodz (Polonia), Filarmónica de Zagreb (Croacia), Teplice y Pilsen (Chequia), Sinfónica de Porto Alegre (Brasil), Orquestra del Gran Teatre del Liceu, Oviedo Filarmonía, Sinfónicas de Madrid, Galicia, Valencia, Barcelona, Comunidad de Madrid, Baleares, Navarra, etc.

El violinista Linus Roth, que ya recibió el premio ECHO KLASSIK como «Mejor Revelación» de 2006 por su CD debut en el sello EMI, ha recibido su segundo premio ECHO en 2017 por una grabación de los conciertos para violín de Shostakovich y Tchaikovsky con la Orquesta Sinfónica de Londres. bajo Thomas Sanderling. Linus Roth se ha hecho un nombre internacionalmente no solo con el repertorio estándar, sino también con su descubrimiento o redescubrimiento de obras que han caído injustamente en el olvido. Ha dedicado especial atención a las obras de Mieczysław Weinberg, tanto en conciertos como en el estudio de grabación, siendo el primer violinista en haber grabado la obra completa del compositor en CD.

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